金基德

1969年，全家移居汉城，金基德在一所农业技学就读，在哥哥被开除后自己也被迫辍学，即中学还没毕业就辍学了，之后走进工厂。金基德的青春期几乎都是在工厂里度过的，为了谋生他离开学校后在各种机器前日夜劳作直至20岁入伍。在从家到学校的路上，他常常低头向路面，边走边自言自语。

金基德的父亲对金基德过分严厉，一心希望儿子能开办工厂成为有产者改变家中贫困的现状。少年金基德极为惧怕父亲家常便饭式的呵斥，经常心情忧郁到连饭都吃不下，只好在饭后偷拔后院的大白菜充饥，乡下那种泥土砌的厕所也成为他躲避父亲的地方。1980年，20岁的金基德应征入伍，加入韩国海军。

1985年，金基德退伍，在教堂寻得一份差事，又在一家残疾人收容所里干了5年的体力活，同时坚持画画。1990年，金基德前往法国巴黎深造美术，并靠卖画为生，在法国蒙托利埃海滩画了两年画，没有参加任何官方展和其他活动，在德国慕尼黑也弄过街道展，在那里知道了埃贡·希勒的作品。

1995年，凭借剧本《非法穿越》再次获得韩国电影委员会最佳剧本奖。1996年，金基德筹得资金拍摄了自己的第一部电影《鳄鱼藏尸日记》，从此走上了职业电影人的生涯，但是之前他并没接受过任何有关电影或者美术的正规教育。

1997年，由其执导的犯罪电影《野兽之都》上映，该片入围第16届温哥华国际电影节最佳影片奖。1998年，执导电影《雀笼小客栈》。

1999年，执导由徐情、金儒哲共同主演的剧情电影《漂流欲室》，该片入围第57届威尼斯国际电影节主竞赛单元。2000年，推出实验作品《真相》，并组建自己的电影公司。2001年，执导动作电影《收件人不详》，该片入围第58届威尼斯国际电影节主竞赛单元。

2002年，执导剧情电影《坏小子》，该片讲述了街道混混亨吉对女大学生森华一见钟情，为了得到森华设下陷阱毁掉她的故事，入围第52届柏林国际电影节主竞赛单元；同年，他说服张东健出演自己的低成本电影《海岸线》。

2003年，执导由金永敏、吴英秀等联合主演的剧情电影《春夏秋冬又一春》，该片入围第56届洛迦诺国际电影节主竞赛单元，获得第41届韩国电影大钟奖最佳电影奖，并代表韩国角逐奥斯卡最佳外语片。

2004年，执导电影《撒玛利亚女孩》，该片入围第54届柏林国际电影节主竞赛单元，他凭借该片获得第54届柏林国际电影节最佳导演-银熊奖；同年，凭借爱情电影《空房间》，该片入围第61届威尼斯国际电影节主竞赛单元，他凭借该片获得第61届威尼斯国际电影节最佳导演奖。

2007年，拍摄了以监狱和死囚作为题材的电影《呼吸》，扮演了一个教导所保安科长，这是金基德为张震量身定做的影片，该片真实取景于监狱，而且选择用死囚将要结束的生命与初生的爱情萌芽作为视角讲述了一个关于爱和尊严的故事，入围第60届戛纳国际电影节主竞赛单元。

2009年，担任动作电影《电影就是电影》的编剧，影片讲述了现实生活中的混混和武打明星，约定真打实斗的拍摄影片的故事，入围第45届韩国百想艺术大赏电影类-最佳剧本奖。

2011年，拍摄纪录片《阿里郎》，该片获得第64届戛纳国际电影节一种关注单元-一种关注大奖。因为该片是金基德自2008年患社交恐惧症离群索居后的第一部作品，影片并无具体故事，编剧、导演、演员、后期制作、主题曲演唱，全部由金基德一人完成，加之大量的自问自答和独白，整部影片犹如金基德的一次自我独家专访。

2012年，执导由李廷镇、赵敏秀搭档主演的剧情电影《圣殇》，该片获得第69届威尼斯国际电影节主竞赛单元-金狮奖，他凭借该片入围第7届亚洲电影大奖最佳导演奖、第49届韩国百想艺术大赏电影类-最佳导演奖。

2013年，执导惊悚电影《莫比乌斯》，该片讲述一个意外造成儿子致命伤的女人和一个自宫赎罪的男人之间的故事，该片入围第70届威尼斯电影节，因含母子性交的乱伦场面，在韩国被评为限制上映级别。2014年，执导惊悚犯罪电影《一对一》，该片讲述一位少女被杀害后，七名市民惩罚导致少女被杀的政府和军方高官的故事，获得第71届威尼斯电影节最佳影片奖 。

2015年3月，受北京国际电影节组委会的邀请担任“天坛奖”评委；9月23日，签约中国电影公司嘉视年华，启动他的第一部制作电影《无神》。2016年，拍摄电影《网》，该片讲述一名北韩的渔夫因不得已的原因漂流到南韩而展开的故事，入围第73届威尼斯国际电影节主竞赛单元。

2017年，执导由藤井美菜、张根硕、安圣基联合主演的剧情电影《人间，空间，时间和人》；6月，出任澳大利亚电影电视艺术学院奖最佳亚洲影片大评审团评审。

2021年12月，电影作品《那时的你》已在全国各大院线陆续上映。这部影片由韩国已故电影导演金基德担任艺术指导。

金基德的父亲是个经历过朝鲜战争的退伍军人，母亲是一名普通主妇。2020年12月11日，金基德因新冠肺炎并发症在拉脱维亚去世。

金基德，一个用画面说话的导演，一个永远关注边缘人的艺术家，每一部作品带有金基德独特的个人魅力（1905电影网评）。

金基德电影的整体水平很高，题材也相当丰富，其中形式感最强、最圆满的是《春夏秋冬又一春》，最写实的是《海岸线》，最有冲击力的是《收件人不明》，最集中笔墨写男性的是《坏小子》，最集中笔墨写女性的是《漂流欲室》（凤凰网评）。

金基德的电影以思想的悠远深邃而闻名世界，他的电影，自始至终都在坚持审视生活、反思人类的本性、关注人文情怀，金基德导演便是一个立足于生活又超脱于生活且致力于阐释生活的导演，在影坛中坚守着自我，默默地探索着（人民网评）。

金基德的风格，就是美丽然而冰冷的噩梦，唯美的镜头里透着生命的残忍，他的电影令人悲伤。金基德的电影，画面美、意境美、人物美——美到如同水墨画，还带着湿漉漉的气息；金基德的电影才可以称得上是真正的国际电影，因为他完全摆脱了语言的束缚，他的电影所体现的情爱、暴力、禅定虽都剑走偏锋，却是人性所共通。“边缘是我们社会中的一面，在边缘生活的人总是比较隐蔽，这些生存在艰苦困境中的人也是非常美丽的”（搜狐娱乐评）。

金基德的作品从主题到素材及表演，形成了自己独特的金式风格，题材十分大胆，其中《坏小子》、《漂流欲室》以妓女为题材，《野兽之都》以社会底层的艺术家为题，《撒玛利亚女孩》讲的是少女援助交际，《收件人不详》反映那个时代韩国和美国微妙的关系，《春夏秋冬又一春》以和尚为题，《空房间》则是堂而入室者与家庭暴力受害者的爱情故事。这些题材都在揭开社会血淋淋的伤疤，揭示人的本性，诠释边缘人群的灰色人生，他的电影就像一枚炸弹，给人以思想上的无限的冲击（光明网评）。

金基德的作品有以下几个特点，一是暴力美学，酷爱以极端的性和暴力，反映人性和民族的深刻悲剧。二是隐喻形式，决不回避对政治和社会现实的探讨，但大多以隐喻的形式出现，其影片中遍布着各种充满暗示的符号，比如鱼、岛、少女往往具有极强的形式感。三是关注女性，女性在金基德电影中具有举足轻重的地位，她们往往是剧情的关键，矛盾的核心。四是人性刻画，金基德电影虽然以韩国人为刻画对象，但大多直指人性深处，具有整个人类的共性（中华网评）。

金基德入围的2013届威尼斯电影节影片《莫比乌斯》，因含母子性交的乱伦场面，在韩国被评为限制上映级别，现时未有戏院能上映这级别的电影，而一切宣传及广告亦受到限制，即等同被禁映。

2017年8月，金基德因涉嫌在片场殴打女演员并强迫其拍摄剧本中没有的床戏而被首尔中央地方检察院立案调查。

2018年2月举行的第67届柏林国际电影节上入围全景单元，金基德提及他4年前因涉嫌拍摄电影《莫比乌斯》时施暴女演员被起诉，最终被处以500万韩元（约合人民币3万元）罚款。

2018年3月6日，韩国MBC电视台时政节目《PD手册》揭发金基德性丑闻，三名女演员以受害者身份亮相该节目，阐述了自己在拍摄电影的过程中遭性骚扰和性侵的情况。