赵义庭

1934年进开封，应约参加了由樊粹庭先生组建的豫声剧院。后辗转于洛阳、西安、宝鸡等地领班演出。1948、1949年又先后组建兰州新光、豫华剧团。1951年参加香玉剧社任主要演员、副社长。1956年转为河南豫剧院一团，任主要演员兼业务副团长。“文革”以后又担任了河南豫剧院一团团长，他学戏时师从李建才，擅长“豫东调”。二十世纪三十年代已是山东梆子著名文武小生，30年代中期就把《南阳关》这个拿手好戏灌成了唱片，也是山东梆子小生灌制唱片的第一人。

因材施教，发挥其长 赵义庭，原是山东一个戏班的演员，1935年他参加了豫声剧院，受到樊粹庭的重视培养。赵义庭回忆说：他在此以前，只知道说戏，来到豫生后，才第一次听说排戏。通过排戏，懂得了许多前所未闻的戏理，樊先生在排戏时，用启发和示范相结合的导演方法，每给你比一个指法眼神，抬腿投足，都把这些表演动作的目的，向你讲得一清二楚。赵义庭开始懂得了演戏不光要学会程式动作，还要注意角色的内心刻画，只有把二者紧密地结合起来，才能装龙像龙，装虎像虎，演出活生生的人物来。在樊先生的指导培养下，赵义庭的表演艺术有了长足的进步，成为了一个文武兼工的小生，原来给陈素真配戏的小生刘朝福、黄儒秀，也被赵义庭所替代了。赵义庭主演的《南阳关》等戏，经樊先生的加工排练，大大提高了表演艺术水平，在观众中有“拆了房子卖了砖，也要看赵义庭的《南阳关》”的流言，可见观众们是多么喜爱与欢迎。1956年参加河南省首届戏曲观摩演出大会，获演员一等奖，唐喜成在此期间曾跟赵义庭学习了《南阳关》剧目。还担任了河南豫剧院一团团长兼导演。为豫剧事业做出了重要贡献。

赵义庭在表演时嗓音宏亮、功底扎实。在赵义庭回忆中提到，到了开封后，为适应开封观众爱听样符调的欣赏习惯，想改唱样符凋，但他发现开封观众对他唱的山东梆子中某些韵味，同样很感兴趣，所以他没有轻易放弃，而是有选择地保持个人特色的基础上，适当吸收祥符调的精华。如生角的结尾甩腔，由于变化巧妙，奔放动听，把它水乳交融地化入山东梆子的唱法之中，唱出非鲁非豫，亦鲁亦豫，合二而一，韵味独具的新腔，得到广大观众的认可和称赞。

早在上世纪30年代，在老百姓中就流传着“拆了房，卖了砖，要看赵义庭的《南阳关》”的谚语。他的“二本腔”音色清脆、圆润、柔韧、行腔慷慨、激越。

女儿：赵娟对于安阳的戏迷来说并不陌生，她毕业于安阳戏校，曾受到崔兰田大师的亲自指导，是安阳市豫剧团国家二级演员，著名豫剧表演艺术家赵义庭的女儿，多年来与张晓霞，崔小田联袂演出在剧中饰“陈妙善”此外她演出的剧目有《三上轿》《陈三两》《穆桂英大破天们阵》《宫门女杰》等是位很有实力的好演员。在张晓霞排演《三娘教子》时剧中赵娟虽然没有角色，但是她总是到排练现场看石磊先生给张晓霞排戏。

豫声剧院开张

1935年初，樊粹庭先生邀请了陈素真、刘朝福、张子林以及赵义庭、黄儒秀等一批演员，将原来的开封永乐戏院改建为豫声剧院，于2月初正式开演。他借鉴了京剧、话剧的一些成功经验，对剧场管理、戏班管理和剧目的演出排练等诸多方面都进行了改革，废除了戏班中的一些陈规陋习，亲自进行编志，致力于豫剧的改革，很快就使长期以来被视为粗俗艺术的豫剧有了不错的口碑，特别是一些知识分子开始关注豫剧。为了进一步丰富豫剧的表演技巧，他请来了有真才实学的京剧票友贾荫堂为剧院的演员教授武功，同时还不断将一些有真才实学、有培养前途的青年演员吸收到剧院中，很快使豫声剧院汇集了一大批有影响的艺术家。

中州豫剧团组建

赵义庭于甘肃兰州组建中州豫剧团，该团属共和制性质的大型豫剧表演团体。团长赵义庭，外交经理段启明。在兰州市双城门中州剧院及文化馆剧场演出，将原新道豫剧团和光明豫剧团大部分主力集中一起，力量相当雄厚。主要演员有赵义庭、李兰菊、常香玲、马景桃、朱庆喜、聂良卿，以及张德勋、张宝顺、孙香珍、孙香亭、孙香琴、段启明、刘全义、马全水、杨四等。琴师张崇儒、张伯让、张金山，司鼓李作英。常演剧目有《南阳关》、《杨八郎探母》、《前后楚国》、《白水滩》、《凤仪亭》、《凌云志》、《麻风女》、《卖苗郎》等。

花木兰(1956) 导演：刘国权张辛实主演：常香玉赵义庭吴碧波更多>>

类型：戏曲

剧情

南北朝时期，突力子侵犯北魏边疆，地保持军帖命花弧应征入伍。花木兰想到父亲年老多病，弟弟花木力年幼无知，决意女扮男装，以弟弟的名字，代父从军。在进发途中，魏军与敌兵交战，花木兰一马当先，解救了贺元帅，从而得到贺元帅的赏识。12年过去了，身经百战的花木兰，已晋升为将军。一天夜晚，花木兰巡营，忽听群鸟飞叫，料想定是敌兵前来偷营，禀告贺元帅并献计四面埋伏，智擒突力子。果然，敌军中计，首领突力子被擒...

1935年2月，农历乙亥年：豫声剧院开张

1951年2月，农历辛卯年：中州豫剧团组建

1951年12月，农历辛卯年：中州豫剧团解体